سالي سكيلز: الذكاء الاصطناعي يضر بفن السكان الأصليين

ما الذي يفعله الذكاء الاصطناعي بفن السكان الأصليين؟

صرحت الفنانة سالي سكيلز، وهي من شعب Pitjantjatjara ورئيسة المجموعة الاستشارية للسكان الأصليين في معرض أستراليا الوطني، بأن الذكاء الاصطناعي يأخذ فن السكان الأصليين ويحوله إلى ما وصفته بـ "Temu slop".

ترى سكيلز أن هذه التقنية تقوض "وكالة" فناني السكان الأصليين، وتنتزع أصالة أعمالهم. هي تعتبر هذا "سرقة" للمعرفة الثقافية.

وقد أشار خبراء إلى أن شركات الذكاء الاصطناعي تقوم بجمع أي شيء متاح على الإنترنت، بما في ذلك الأغاني واللوحات التي تحتوي على معرفة مقدسة وثقافية. الذكاء الاصطناعي قام بتعديل أعمال فنية، وأزال أسماء الفنانين الأصليين، ثم باع هذه الأعمال.

أكدت الهيئة العليا للفنانين التشكيليين الأستراليين (Nava) أن هذا يسبب "ضرراً ثقافياً واقتصادياً". كما تظهر عمليات البحث على مواقع مثل Temu و Shein و Amazon أعمالاً لا حصر لها توصف بأنها لوحات أصلية أسترالية، بالإضافة إلى سلع مثل قواعد الأكواب وحافظات المشروبات التي تحمل تصاميم على الطراز الأصلي، ومعظمها بدون إسناد لأي فنان.

لماذا يعتبر هذا تحدياً خاصاً؟

"وكالة الفنان" تعني قدرته على التحكم في عمله وإبداعه. عندما يقوم الذكاء الاصطناعي بتعديل عمل فني أو إزالة اسم الفنان، فإنه يسلب هذه الوكالة. أما "أصالة العمل"، فهي مرتبطة بالاتصال العميق بين الفنان وتاريخه وتجربته الحياتية.

تقول سالي سكيلز: "إنه ينتزع الأصالة منه، لأنه لم يصنعه أي شخص لديه هذا الاتصال... نسب عائلة الفنان ليس موجوداً، التجربة المعيشية ليست موجودة".

مصطلح "الملكية الفكرية والثقافية للسكان الأصليين" (ICIP) يشير إلى الحقوق التي يمتلكها السكان الأصليون في تراثهم الثقافي والمعرفي. هذه الملكية تشمل الفنون التقليدية، والقصص، واللغات، والمعارف البيئية.

على الرغم من تعهد رئيس الوزراء الأسترالي أنتوني ألبانيز بحماية المبدعين، وتصريح المدعية العامة ميشيل رولاند بأنه "لا توجد خطط لإضعاف حماية حقوق الطبع والنشر"، تم تدريب الذكاء الاصطناعي بالفعل، دون تعويض، على أعمال فنانين أستراليين معروفين مثل Kylie Minogue و Nick Cave.

البروفيسورة كاثي بوري، خبيرة الملكية الفكرية من جامعة UNSW Sydney، ذكرت أن واحداً من كل خمسة مبدعين يعاني بالفعل من مشكلات انتهاك حقوق الطبع والنشر حتى بدون الذكاء الاصطناعي. وتزداد هذه المشكلات تعقيداً عندما يتعلق الأمر بفناني السكان الأصليين، بسبب "نقص السيطرة على الملكية واحترام الثقافة الأصلية".

على سبيل المثال، قد تدفع جهة ما لاستخدام عمل فني أو صور لأشخاص من السكان الأصليين، ثم تستخدم الذكاء الاصطناعي "لتحديث" أو إعادة استخدام تلك الصور لاحقاً دون إذن. تقول البروفيسورة بوري: "يمكن للعميل التجاري أن يدفع لك مرة واحدة ثم يقوم بعمل مشتق أصلي غير مصرح به ويستخدم وجوه الفنانين دون موافقة".

ما هي تداعيات هذا الأمر وما الحلول المقترحة؟

هذا الوضع يضر بالفنانين الأصليين بشكل مباشر. فهم لا يفقدون فرص العمل المتكرر فحسب، بل يجدون أنفسهم أيضاً يتنافسون مع أعمال الذكاء الاصطناعي عند محاولتهم إبداع أعمال جديدة.

حذرت المحامية Terri Janke، وهي خبيرة دولية في الملكية الفكرية والثقافية للسكان الأصليين، من خطر أوسع يتمثل في قيام الذكاء الاصطناعي بإعادة إنتاج المعرفة الثقافية دون مراعاة دقتها أو استخدامها المناسب.

أعرب أعضاء Nava عن قلقهم أيضاً بشأن الصور والتصاميم التي يولدها الذكاء الاصطناعي "على الطراز الأصلي"، والتي تحاكي تقنيات وقصص وزخارف وعلامات خاصة بالمجتمعات. هذه الصور يمكن أن تُعرض وتُباع كأعمال أصلية أو مستوحاة من السكان الأصليين، مما ينشر معلومات خاطئة ويسبب ضرراً ثقافياً واقتصادياً.

للتصدي لهذه التحديات، اقترحت البروفيسورة بوري وزميلها الخبير في التقنيات الإبداعية، الأستاذ المشارك أوليفر براون، ما أطلقا عليه إطار "حقوق الطبع والنشر بلس" (copyright plus framework).

يهدف هذا الإطار إلى منح المبدعين سلطة أكبر على استخدام أعمالهم، من خلال إجبار شركات الذكاء الاصطناعي على الكشف عن مصادر بياناتها، ومنح الفنانين الحق في رفض استخدام أعمالهم أو تقليدها. كما اقترحا فرض رسوم على شركات الذكاء الاصطناعي لإنشاء نظام يدفع للمحترفين المبدعين ويؤسس صندوقاً ثقافياً، بالإضافة إلى استخدام إشعارات الإزالة للمحتوى المزيف.

وقد صرح متحدث باسم المدعية العامة بأن الحكومة الأسترالية ملتزمة بدعم المبدعين الأستراليين، وأنها ستواصل التشاور مع المبدعين ومنظمات الإعلام وشركات الذكاء الاصطناعي بشأن مجموعة من الخيارات لضمان أن أي تغييرات مستقبلية في حقوق الطبع والنشر توفر سيطرة ذات مغزى وتعويضاً عادلاً.